愚见笑

由一套书签说开去......

　　今上午有一友人（他是专门捣鼓“小人书”的）给阿愚“送”来十张一套“文革”期间发行的纸质书签，名之为《革命样板戏书签》，阿愚掏钱买下，价格依然不菲。

　　阿愚这几年来，已搜集了好多“文革”期间发行的各种样板戏的宣传品，从版本各异的连环画到大小不一的电影海报，从印制考究的演出剧本到精美绝伦的图谱式画片，阿愚曾有心准备将搜集到的各种反映样板戏的资料画片作些整理，但眼下还没能集中心思玩弄，以备着将来吧。

　　说到样板戏，如若抛开意识形态，在艺术上还是有许多可圈可点之处的。当然阿愚对艺术是实足的门外汉，将来整理言说样板戏的话，也很难涉足其艺术方面的内容。

　　样板戏，在今人的眼里可以视作一怪物，有着许多奇异现象，这里，阿愚抽闲简单说说一个明显的现象，就是剧中的各色人物，哪怕是主要人物，都远离了爱情，即使有一个家庭的组合，也是很不完整的。

　　看看《红灯记》吧，有一个革命的家庭，李玉和、李铁梅、李奶奶祖孙三代，奶奶对于铁梅来讲不是亲奶奶，爹爹同样不是亲爹爹，于李玉和讲娘也不是亲娘。《智取威虎山》属于剿匪类题材，里面的主人公杨子荣、少剑波没有提到他们是否有老婆孩子，还勉强说得过去，剧中的次要人物，如李勇奇本来有老婆的，可她一出场，就命殒于匪徒的枪下，小常宝的娘则在逃荒途中跌落山涧身亡（通过唱词来说明）；再说《沙家浜》吧，主人公阿庆嫂，聪明机智八面玲珑的一个女人，该让她的老公阿庆亮个相吧，可偏偏由他出外跑单帮去了，终年不回，等于“寡妇”一个。《红色娘子军》、《白毛女》作为反面人物的南霸天、黄世人，按常规总该有个三妻四妾吧，可连一丝影子都没有；稍后出现的《海港》里方海珍、《龙江颂》里的江水英干脆连有没有丈夫都不提了。样板戏的一条“铁律”就是让男女之情从剧中走开！！！

　　阿愚曾怪想过，要是都象样板戏里的人物那样，女的没有丈夫、男的没有老婆，这革命红色政权的班，靠哪个来接呵？！

　　这种怪异的现象，到得改革开放以后，在戏剧电影中则来了个大颠覆，看看现在的电影电视剧，男女之情简直可以说到了“滥情”的地步，真是应了“物及必反”的道理。

《智取威虎山》－－杨子荣

《智取威虎山》－－少剑波（参谋长）

《红灯记》－－李玉和

《沙家浜》－－郭建光

 《沙家浜》－－阿庆嫂

《红色娘子军》－－吴清华

《红色娘子军》－－连长

《白毛女》－－喜儿

《白毛女》－－王大春

《白毛女》－－白毛女（喜儿）